Præludium

格奥尔格·菲利普·泰勒曼, Georg Philip Telemann, 1681-1767, 德国作曲家。下文译自这张 CD。

Telemann, “Father of Church Music”

提起泰勒曼这个名字, 人们首先想起的往往是他的世俗音乐, 而非宗教音乐。他写了好几百个乐队组曲, 一大堆歌剧, 各种协奏曲, 大量的室内乐和键盘乐; 今天听到的泰勒曼的音乐作品, 一般都是以上几类的其中之一。但是, 作为 18 世纪最重要的作曲家之一, 泰勒曼在他所生活的时代, 主要是以他的教堂音乐而闻名于世的。1721 年, 泰勒曼已经在数个教堂和君王法庭度过了一段时期的职业生涯。时年 40 岁的泰勒曼接受了来自汉堡的邀请, 担任约翰诺伊姆 (Johanneum) 的乐长一职, 同时还担任五个主要教堂的音乐总监。泰勒曼的工作相当繁重; 在此期间, 尽管一小撮人认为他的作品只不过是多而平庸 (“scribbler”), 另一些人则对他的工作能力和高质多产大加赞扬。泰勒曼不仅圆满完成了他份内的工作, 还获得了 “教堂音乐之父” 的美誉。除了以上大量工作外, 泰勒曼还找出了时间来进行其它活动: 为之前工作过的法庭作曲; 在 Collegium Musicum 学生乐团担任音乐总监; 创作歌剧若干; 成立并出版了德国第一本音乐学术刊物; 当然, 还有他最大的爱好: 养花。

但是在当时, 这位创作能力极强且深受人们尊敬的著名作曲家, 对汉堡的这个机会却多少有些顾虑, 至少一开始时是这样的。1721 年, 当泰勒曼接到汉堡的来信时, 发现了很多问题。跟工作量相比, 这份工作的薪水太低了; 提供的住宿对于他们全家来说也太小; 跟当地印刷厂也有矛盾, 印刷厂印他写的受难曲, 把它们拿到外面去卖, 却不给泰勒曼分成。但是泰勒曼的市场价值一直如此之高, 他完全有能力摆平这一切。1722 年, 他公开致信应聘莱比锡圣托马斯教堂 (Thomaskirche) 的乐长, 这个职位刚刚有空缺。泰勒曼曾在莱比锡学习, 他职业生涯的开始就是在那里当音乐总监和管风琴师; 他在那里仍然享有很高的声望。面对激烈的竞争, 泰勒曼轻易胜出, 得到莱比锡的垂青, 立刻就接到了聘书。随后, 他向汉堡递交了辞呈, 理由是工作条件不甚令人满意; 或者按照当时他那优雅而委婉的措辞来说, 是由于 “我对于家庭所应担负的职责, 以及针对我的当地反对者这一不利环境”。汉堡当局傻眼了。他们能让这么个大名人就这么走了吗? 不能! 他们做了巨大让步, 尤其是财政方面, 充分满足了泰勒曼的期望: 他一直留在汉堡, 直到 1767 年去世。顺便一提, 泰勒曼的一位同行最终获得了空缺的莱比锡乐长一职; 不过他的名气跟泰勒曼比起来, 就要小得多了。他就是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 (Johann Sebastian Bach)。

泰勒曼的教堂音乐总监的职责, 不仅包括每礼拜天康塔塔的创作和排练——每年至少 23 个, 还要为每年的斋月 (Lent) 准备一个受难曲, 复活节之前, 在汉堡五个主要教堂分别演出。于是他应该写过 46 部基督受难曲, 现存 23 个。(这张唱片的) 圣马可受难曲就是在这里录制的; 或者使用泰勒曼的更精确、更美的标题: “St Mark the Evangelist's History of the Passion of the Redeemer of Mankind, Jesus Christ”, 作于 1759 年, 在当时被认为是他最好的受难曲。

(圣马可受难曲的风格, 两部圣母颂歌介绍: 暂略)

作者: Thomas Kahlcke
英译: Mary Adams
汉译: hpschd@gmail.com